做女人难,在伊朗做女人难上加难,要说哪个女人幸运一点,估计是那个跟医生结婚的女人,代价是跟所有过去一刀两断,连走投无路只想打个胎的女性朋友也不敢帮忙. 总之,大家个个一堆破事,谁也帮不上谁. 要说中国女人的处境,我看也是明面上好一点,至少大家不用蒙头巾,可以打扮打扮,出门坐出租车不用出示身份证,没有男性家属陪伴不至于寸步难行. 可潜规则还是有的,要生的是女儿,心里还是暗暗埋怨自己没替夫家把事儿办成似的,总还会差一口气. 个性独立或者不结婚,背负的压力不比伊朗女性小. 而女性遭家暴或者离异,生存处境就看娘家人背景硬不硬了,出身低一点,嫁人就是一场豪赌. 伊朗文化中的女性是极端化了,但性别平权离一个实质性的进步还是有一段路要走. 当然,主题找对了,电影就坏不了的. 邱礼涛越发堕落,这回连故事逻辑也全然不顾,一切为了形式而形式,烂俗剧本用双反转增加其厚度,然而却更暴露创作者的弱点,文咏珊的角色基本站不住脚,前后反差极大,忽略了过度描写,让人物生硬到无法相信,那些若隐若现的裸露戏份,也变成毫无意义的附加噱头,本来挺简单的复仇故事,切割成一盘散沙梶原阿贵担任剧本,高桥伴明担任导演的本作品是描绘“社会孤立”的故事. 板谷饰演的主人公北林三知子白天在工作室卖自己制作的首饰,晚上在烤鸡店作为住宿的兼职工作,但由于疫情而失去了工作和家. 没有新的工作,家庭餐厅和漫画咖啡馆也关门了. 伫立在走投无路的三知子面前的是被路灯照射的公交车站. 谁也看不出弱点的她,成了在公交车站过夜的流浪汉.
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